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甚至跟主导了《狮子王》改造成《狮王争霸》的卡登伯格那么多接触，荆小强都懒得多问一句。

反倒是卡登伯格偶尔抱怨过，他们在中国古画风格上有点吃力。

荆小强也不问这古画是什么样儿。

他敢于在这个暑期挑战迪尼士，其实从二十年后的观众角度来看，《狮子王》的制作其实相当粗糙，属于宫崎峻嗤之以鼻的那种有限动画。

这部电影能在当年获得全球近十亿级别票房，最主要原因还是在迪尼士的营销功底，好莱坞的文化输出太强大，满世界收割从未见过这么气势宏伟动画大片的广大观众，特别是合家欢观众的韭菜。

电影本身情节老套简单，内涵性上比宫老头那些差远了，但恰恰是最简单粗暴的王子复仇记，才最容易得到广告观众喜欢，全靠迪尼士套路化的配角出彩，然后豪斯·蒂姆的配乐起到了决定性的烘托功效。

那么在这个基础上又改一遍的《狮王争霸》，还没了豪斯蒂姆参与配乐的成品，荆小强就不认为对方有多能打。

既然你不仁，我就要让你尝尝独断专横的结果。

但他真的没想到会如此拉胯！

也许卡登伯格早生去意，在这个关节点上又被重制搞得心浮气躁。

等荆小强他们悄悄去电影院看过《狮王争霸》简直瞠目结舌，这特么都是啥呀。

当初歌舞剧场版的《狮王争霸》，是从hk文化中心起步的翻版《狮子王》。

荆小强那会儿只想搭着hk的路子到百老汇搞钱，又有黄叔等一帮有才华的文人编剧帮手，百分百的中国风。

醒狮造型的主角拟人化，背景板也全都是水墨山水密林的手笔。

在百老汇都让各界惊艳，原来华人天地不仅仅是唐人街的牌坊和青瓦红檐，还有这么艺术味儿的绘画风。