也蔓延到了文学界，音乐界等领域之中。

音乐界的印象主义，与绘画离不开边。

印象主义的音乐，并不是在描述什么现实事件。

与绘画相同。

更多的，是建立在色彩，运动，以及细节的暗示之上。

超越现实，甚至完全抽象的色彩。

当然，模糊一些东西，并不代表细节拉垮模糊。

相反。

细节上往往更加的细致。

只是在表现上给人一种朦胧模糊的感觉罢了。

所以，警惕模糊的印象主义是非常重要的。

结构上或许松散模糊，但本质实际上依然会遵循三部曲式的轮廓。

织体并不混乱，而是变得新颖。

而在调性上，虽然重视相应调式表现力，但会扩大调性概念，避免出现明确的收束，全音阶的使用，让调式的任何一个音地位相同，减弱了中心感。

这样，色彩会更加多彩。

增加和弦结构的可能性，减弱和声进行的功能性，这样会得到极其丰富的合生色彩，音乐中的和声与音响高低，就仿佛如同不同色彩绘画式的并列一般。

印象主义的音乐，并不以描写实物为主。

大多是应情应景。

这便是标题音乐。

音乐作品，一般都是以诗歌，绘画，风景等为题。

比如《帆船》《春》等等。

印象，实际上便是不同的艺术形式，对自然规律，自然色彩的一种不同的表达。

一个个斑斓的色块，拼接出一个个美妙的印象。

实际上，印象派对艺术界的影响非常大。

在工作之余，对整个古典音乐史的脉络做一个梳理，每一个细致的时代进行独特的拼读与解析，对自己的进步，有着很大的帮助。

音乐本身就是抽象的。

多了解印象主义，非常有助于自己在音乐之中，提升暗示的能力。

自然。

除去钻研学习外，李少杰为之后的xl亚一行做好了很多的准备。

首先要解决的问题，自然就是语言问题。

这里通用阿拉伯语，当然，英语和法语也是能吃的开的。

可要救助的毕竟还是一群深受战争迫害的普通老百姓，所以，阿拉伯语的一些必要词汇与短句，还是需要恶补一下的。

时间就这样过的很快。

当吕秋儿与李少杰处理完国内的事情后，联合国那边的前期准备便也完成。

时间已然来到了四月，马上便要动身。

动身前，李少杰给师兄费萨尔打了个电话。

“师兄？”

“是你啊，jay？”

师兄很意外。

师兄的声音刚起，李少杰就是心里一紧。

另一边的电话中乱糟糟的。

有呵斥，有咒骂。

而师兄的声音听上去非常的干枯憔悴。

“师兄，我成为联合国教科文组织的慈善大使了，这件事你知道吗？”

“抱歉，师弟，我很久没有关注外界新闻了……”

费萨尔的声音完全可以体现出心力交瘁的感觉。

但却仍然强打起精神。

“恭喜师弟了。”

“师兄，我不是那个意思。”

李少杰顿了顿。

“联合国教科文组织这次联合了联合国基金会，联合国难民署，组织了一个慈善公益行动，叫做音乐救助计划。”

“帮助的就是xl亚受战争迫害的人民。”

“我可能过个几天，就会跟着一起去你那里帮你了。”

“……”

电话的另一边沉默了。

隔着嘈杂的声音，不太好的信号。

李少杰隐隐约约的可以听到粗重的呼吸声，甚至感觉可以看到通红眼的师兄在紧咬的嘴唇，憋不住的眼泪。

这种感情太过于复杂。

是感动，感激？还是悲伤于为何不能早一点？

亦或是对联合国的某位常任理事国表达刻骨的憎恨？

都不知道。

“谢谢，谢谢……”

费萨尔的声音更加嘶哑，仿佛风化的枝丫摩擦于沙地之上。

“jay……”

“那我就在大马士革等你们了。”

“……好！”

李少杰挂掉电话。

心情非常的沉重。

去xl亚搞音乐，就是在拿生命开玩笑。

是的，或许外人听到这样的事情，都会感到难以理解。

在ysl国的眼中，音乐，是一种不洁的东西。

狂热的痴迷让他们会以极端的暴力毁灭“不洁”。

师兄在xl亚进行义演的时候，便曾无数次的收到死亡警告。

可