被剧组的知情人称之为《英雄2》。

和《英雄》一样，故事的背景安排在无公无义的春秋战国时代。

以樊於期、荆轲、太子丹等历史人物为框架，写一部意境不是那么大的武侠片。

随着时间的推移，张毅谋等人的想法也在不断的改变中。

年前在《英雄》上映期间，2002年的最后一天，12月31日，剧本有了最初的雏形。

一份只有48场戏的剧本，都是大场大场的内心戏。

这时，剧本也有了第一个名字。

《明月·飞刀》

讲述的是一个名为明月的盲女，刺杀齐国大王，然后引起一番齐国内政风云变幻的故事。

盲女只是个引子，主题还是齐国大王、公子、公卿等人的朝堂纷争。

但是，这个剧本并不能令张毅谋满意，它和《英雄》相似的地方太多了。

仿佛又将《英雄》重新回炉了一遍似的。

一次偶然的机会，张毅谋提出，新片能不能和《英雄》完全区别开来。

片中人物不用剑，而全部用刀？

由此很快确立了“飞刀门”的核心情节。

片名也随之有了第二个名字。

《人在江湖》

故事的主题也从朝堂走向了江湖。

既然不写朝堂，改写江湖了，那江湖之中又怎么能少了儿女情长呢？

于是他们开始加人物，调整人物戏份，重新构筑故事情节。

从最初的“不要儿女情长”，走向了主打人物的情感纠葛。

此时，盲女歌伎成为故事的核心。

她同时纠缠在父母恩怨和两个男人的情感纠葛之间，故事中的每一个角色都有了双重甚至多重身份。

至此，剧本进入第三稿，它也又有了一个新名字。

《风·叶·剑·刀》

故事演变成了一个有关“阴谋与爱情”的罗生门。

在此之前，这个故事一直都是张毅谋、王彬、李峰三人独自讨论的。

看着这第三稿的剧本，他们陷入了瓶颈，寻找不到新的方向。

也很难以旁观者的角度，来看待这份新的剧本。

于是张毅谋决定改变谈电影的方式，不再是和王斌、李峰三人“闭门造车”。

而是邀请了十数位年轻作家、导演、评论家到他的工作室来参与讨论。

请他们对新片剧本提出意见，以作为参考。

这次讨论几乎成了对新剧本的“批判会”，众多参加讨论的业内人士，直言不讳地提出了自己的批评意见。

其中最尖锐的是著名编剧邹敬之，他几乎全盘否定了这个剧本。

“每一个人物都太煞有介事了，其实又没什么事！”

这句话深深刺激了张毅谋，也促使他开始认真考虑。

为什么有人那么讨厌他讲故事的方式？

从这之后，虽然剧本仍然在，但已然是随时可以被推翻的境地了。

唯有最初的执念未曾改变。

倾国倾城的盲歌伎和乌克兰的花海。

盲歌伎这个人物从一开始就有，然后一直贯穿到现在。

而乌克兰的花海，则成了张毅谋内心深处的一片净土，他渴望着在电影上具现出这样一处美景。

于是从去年开始，他就专门带人跑了一趟乌克兰，在那里租了一片地用来种花。

现在，盲歌伎有了张子怡和刘奕菲两个人选。

他也开始将重心放在了新剧本上。

什么是武侠？

什么是江湖？

他该如何讲述一个能够深入人心的故事？

成了接下来他要探寻的目标。

因此，当他从陈硕和于博两人看到了武侠和江湖的感觉后，就想问问两人的想法。

以求能给自己一些启发。

“什么是武侠？什么是江湖？”

陈硕和于博两人闻言不由相视一眼。

“每一个男孩都从小都有一个功夫梦、一个江湖梦，我也不例外。

但猛的让我说出这个梦是什么样子的，我一时也无法具体的描述出来。

如果张导不嫌我啰嗦的话，那我就随意的说说，说到什么地方就算什么地方。

张导不想听了也可以随时的制止。”在陈硕的示意下，于博率先开口说道。

他虽然身材高大魁梧，但说话的声音却十分的柔和，给人一种娓娓道来的感觉。

和他刚才跟陈硕打斗时那凶厉的表情，完全是判若两人。

这让张毅谋又对他多了三分认知。

陈硕、刘奕菲于博三人之中，刘奕菲相貌出众，又是唯一的女性，想不让人在意都很难。

而陈硕，在魅力和天赋、专长的加持下，除非他刻意收敛，任何人见了他都不会无动于衷。

至于于博，他是三